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最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事件进(jìn)行(xíng)了(le)报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下的对话(huà)通常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并不(bù)是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

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　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么(me)意思(sī)？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是(shì)西(xī)方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比(bǐ)较重要的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王赏赐田地(dì)的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合(hé) 　　事情(qíng)发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队(duì)录制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问(wèn)题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实(shí)的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个(gè)特殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们(men)中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的(de)一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用(yòng)语(yǔ)言来(lái)答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子(zi)也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形(xíng)成(chéng)了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为(wèi)销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的(de)几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的电吉他则(zé)以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响和演奏(zòu)和弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它(tā)的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却(què)恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手(shǒu)们(men)竭力使(shǐ)每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司(sī)）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队(duì)”，它(tā)有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三(sān)支小号(hào)和两支长号(hào)，但这个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常由四(sì)五支萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或(huò)是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般是两(liǎng)支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一(yī)支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队(duì)，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组会较(jiào)多(duō)地使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到(dào)这(zhè)类乐队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一大特征是(shì)它的发音方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常用的是(shì)不(bù)同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造(zào)成的(de)；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是有变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音临近(jìn)结束(shù)时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结(jié)束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美(měi)国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士(shì)乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第(dì)三人称单数(shù)： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去式(shì)： jazzed