南音琵(pí)琶入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍(shāo)稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不(bù)宜(yí)过(guò)大(dà)，速度(dù)和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方(fāng)法，是在指关(guān)节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取(qǔ)势(shì)将弦(xián)身击捺(nà)在相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的(de)方法：当右手弹(dàn)出(chū)前一按音之后，接(jiē)着在相品位(wèi)上作向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的(de)方法(fǎ)：用左手指(zhǐ)将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这是擞按(àn)音(yīn)的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦散音时(shí)，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔(sāo)弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一条(tiáo)弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般(bān)用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上(shàng)作(zuò)连(lián)续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子(jié)奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的(de)作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连(lián)而我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子不(bù)断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相(xiāng)到六(liù)相；从无(wú)品到少品，从少品到(dào)多(duō)品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是(shì)因其演(yǎn)奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚(gǔn)提高也(yě)要(yào)求琵琶(pá)乐器(qì)的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣(zhā)余(yú)改革(gé)反过(guò)来(lái)又要求演奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术的(de)发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度百科-琵琶(pá)

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