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夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是(shì)一种急(jí)促又富动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也(yě)比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整(zhěng)合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字些观(guān)点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是(shì)美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思？为什么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是(shì)勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美(měi)国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么(me)概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说(shuō)，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在(zài)低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声(shēng)部(bù)，它(tā)们惯(guàn)常(cháng)使用的(de)切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐、白(bái)人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化(huà)和弦(xián)，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵(jué)士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法上(shàng)极有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇(qí)的(de)音(yīn)色以及(jí)最(zuì)高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式(shì)的(de)有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重(zhòng)要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手们竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活(huó)，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木(mù)管组通常由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的，木管组会(huì)较多地(dì)使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和音色(sè)，无(wú)论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些(xiē)特征(zhēng)都(dōu)足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的(de)演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是(shì)造成特(tè)异(yì)效果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也(yě)可能(néng)是力(lì)度(dù)）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般(bān)是(shì)幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代(dài)们的(de)民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非(fēi)文化(huà)和音(yīn)乐(lè)传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家(jiā)。