京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃(wá)生几类。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末(mò)尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来(lái)，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中(zhōng)的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工老(lǎo)生(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠(kào)把(bǎ)老生(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的(de)大将(jiāng)，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为(wèi)特色，以演皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑(hēi)头花脸;以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又(y15min什么意思多少分钟，15min等于多少分钟òu)分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重写意。15min什么意思多少分钟，15min等于多少分钟

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆续(xù)进入北京，他们与来(lái)自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调(diào)，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文(wén)化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物(wù)质(zhì)文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个(gè)人(rén)凭(píng)空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和(hé)某些地(dì)方戏(xì)中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副(fù)净(jìng)的(de)涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂(tú)面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具(jù)仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具(jù)有全国(guó)性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加官(guān)、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍(réng)戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的(de)混合使用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演(yǎn)员一(yī)起出现(xiàn)在舞台(tái)上(shàng)的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群(qún)众(zhòng)的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的(de)一(yī)种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色(sè)的五官部(bù)位和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中(zhōng)人的(de)性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来(lái)为(wèi)整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色(sè)的、以(yǐ)人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

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