雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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