雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(à京东是谁的老板是谁n)寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下京东是谁的老板是谁的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(y京东是谁的老板是谁ǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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