1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格(gé)、身份的女性的(de)一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年(nián)以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副(fù)末”，除(chú)担任报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概(gài)和剧(jù)目(mù)主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地(dì)位低下的(de)次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的(de)角色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角色(sè)，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身(shēn)份(fèn)的(de)不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷(qióng)生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引(yǐn)戏职(zhí)能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自(zì)湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间曲调，通过不断的(de)交流、融(róng)合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非(fēi)物(wù)质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中(zhōng)，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断(duàn)分(fēn)析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧(jù)和(hé)某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图(tú)腾，滥(làn)觞(shāng)于(yú)春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺(yì)术(shù)一样(yàng)，是和(hé)演员一起出(chū)现在舞台上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快，流传广，深(shēn)受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表现气(qì)质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一般的(de)说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的(de)人物为采(cǎi)用某(mǒu)些(xiē)色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的(de)性格、心(xīn)理和生理上的(de)特征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏剧的情节(jié)服务，可(kě)是(shì)发展到(dào)后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特色的、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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