柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代(指甲刀品牌排行榜前十名，指甲刀哪个品牌质量好dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地(dì)影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个指甲刀品牌排行榜前十名，指甲刀哪个品牌质量好(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌指甲刀品牌排行榜前十名，指甲刀哪个品牌质量好澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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