古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(s不拘于时句式类型，不拘于时句式还原hī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú不拘于时句式类型，不拘于时句式还原)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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