雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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