雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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