京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红(hóng)生某些勾脸的武生之外(wài),其他都(dōu)是(shì)素脸,也就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单)不同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报(bào)台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南(nán)昆的(de)路子，包括中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色(sè)，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单)画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为(wèi)中年以上的男(nán)性(xìng)。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如(rú)打头出(chū)场者(zhě)，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北(běi)京，他们与来自湖北的(de)汉(hàn)调艺(yì)人(rén)合(hé)作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了一些(xiē)地方(fāng)民间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直(zhí)至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的(de)观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称(chēng)）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全国性(xìng)的大剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是(shì)和(hé)演员一起出现在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但(dàn)与其他戏曲(qū)相比，它(tā)发展快，流传广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的(de)一(yī)种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或(huò)某(mǒu)一种类型(xíng)的人(rén)物都有一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的(de)人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色(sè)的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理(lǐ)上的特(tè)征，以(yǐ)此来(lái)为整(zhěng)个戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以(yǐ)人的面部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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