雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，雨霖涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物(涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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