古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎ秋以为期句式特点，秋以为期句式判断ng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(lu秋以为期句式特点，秋以为期句式判断ò)日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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